后現(xiàn)代主義風(fēng)格家具特點(diǎn)是什么

主要從現(xiàn)代主義風(fēng)格的含義、特征、原則上闡述它,詳細(xì)地解剖現(xiàn)代主義風(fēng)格在建筑上的運(yùn)用的優(yōu)秀案例,以及現(xiàn)代主義風(fēng)格對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響和未來趨勢。

四川烹飪高等?？茖W(xué)校 室內(nèi)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)論文 論文題目洛可可風(fēng)格家具 系別藝術(shù)系 專業(yè)裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì) 學(xué)生姓名顏洋 學(xué)號2010050637年級2010級06班 任課教師趙璐璐 成績 洛可可風(fēng)格家具 專業(yè)：裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)生：顏洋學(xué)號：2010050637 【摘要】洛可可式家具風(fēng)格，是在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的家具形式。 它排除了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分，吸收并夸大了曲面多變的流 動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)非對稱性與女性化的線條美。以復(fù)雜的波浪曲線模仿了貝殼、巖石的外形，致力 于追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗，強(qiáng)調(diào)了適用中的輕便與舒適。它故意破壞了形式美中的對稱與 均衡的藝術(shù)規(guī)律，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的新風(fēng)格。 【關(guān)鍵詞】洛可可、非對稱性、曲線美、用材 一、洛可可風(fēng)格的起源 洛可可（rococo）起源于18世紀(jì)的法國，一

作為一個(gè)圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實(shí)力主要指標(biāo),建筑設(shè)計(jì)是否多元化、人性化是判定當(dāng)代圖書館適合用戶服務(wù)與否的一個(gè)重要方面。后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調(diào)。

豐富多彩的“后現(xiàn)代主義”建筑

晚期現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風(fēng)格

作為一個(gè)圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實(shí)力主要指標(biāo),其建筑設(shè)計(jì)是否多元化、人性化是判斷當(dāng)代圖書館適合用戶服務(wù)與否的一個(gè)重要方面。后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調(diào)。

后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì) 在20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代居室基本上是大眾化的，不管它是在公寓還是在私宅中，居室都是樸 素自然，沒有純粹裝飾性的建筑細(xì)部，從而使其他裝飾風(fēng)格失去了施展的空間。在當(dāng)時(shí)，由 建筑師設(shè)計(jì)的住宅各有獨(dú)到之處，建筑材料的使用引人注目，但絕不濫用，例如：拋光的木 護(hù)墻板，用粗焅的石材砌護(hù)的壁爐，閃亮的水磨石地面。這樣的住宅也利用了具有當(dāng)時(shí)時(shí)代 特征的建筑特點(diǎn)，如高側(cè)窗、寬大的觀景窗、玻璃推拉門以及精巧的壁爐。但是總的來說， 20紀(jì)中葉典型的居室通?？偸且越ㄖ牧?、陳設(shè)以及窗外的自然世界為主，而不是炫耀復(fù) 雜的建筑特點(diǎn)。 20世紀(jì)中葉的現(xiàn)代住宅不必拘泥于傳統(tǒng)的幾何布局，而這種幾何布局被前人視為天經(jīng)地義。 含蓄的門廳是過時(shí)的東西，取而代之的是，生活空間的大部分可以從前門看到。廚房縮在角 落里，與早餐一隅合并；起居室延伸進(jìn)餐廳，而且因?yàn)橛辛送ǜ呗涞卮翱雌饋磉€在不停

關(guān)于后現(xiàn)代主義在中國:談建筑三大規(guī)律的作用

裝修知識常識，希望對您有幫助，謝謝 知識常識分享 古典美式裝修風(fēng)格怎么設(shè)計(jì)古典裝修風(fēng)格 特點(diǎn)是什么 導(dǎo)讀:本文介紹在房屋裝修，風(fēng)格設(shè)計(jì)的一些知識事項(xiàng)，如果 覺得很不錯(cuò)，歡迎點(diǎn)評和分享。 小編了解到,古典美式裝飾個(gè)性是很多家居裝飾裝飾個(gè) 性中的一種。古典美式裝飾個(gè)性的家具和家居用品在原料及 色調(diào)上都表現(xiàn)出粗暴、未經(jīng)加工、或二次做舊的質(zhì)感和時(shí)代 感。用具多以舒服有用和多功能為主,不過火著重繁復(fù)的雕 琢和細(xì)節(jié),營建返璞歸真的境地。那么古典美式裝飾個(gè)性怎 么規(guī)劃呢,古典裝飾個(gè)性特點(diǎn)是什么呢?今日我們就跟從小 編來看看吧。 古典美式裝修風(fēng)格怎么設(shè)計(jì): 已屆二十年屋齡的老房子有漏水及裂梁的問題,需要打 掉原始格局從結(jié)構(gòu)補(bǔ)強(qiáng)等基礎(chǔ)工程重施作。 在舊有設(shè)計(jì)中前后方各有一只樓梯,齊舍設(shè)計(jì)保留后方 的樓梯,賦予全的柱體階梯表情,融入整體風(fēng)格設(shè)計(jì)中。雅致 的淺灰綠與白色古典線板

本文通過對后現(xiàn)代建筑美學(xué)的解析來討論其對中國建筑設(shè)計(jì)的影響,評析當(dāng)代中國建筑的現(xiàn)實(shí)狀況及所面臨的困惑,重新審視傳統(tǒng),正視現(xiàn)代,建立與我國國情相宜的建筑設(shè)計(jì)道路.

本文通過評析當(dāng)代中國建筑的現(xiàn)實(shí)狀況及所面臨的困惑,以及以后現(xiàn)代主義為代表各種美學(xué)思潮的對中國建筑的影響,對其建筑美學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行反思和重審,從而建立與我國國情相宜的建筑設(shè)計(jì)道路。

隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展,"后現(xiàn)代"一詞在得到了更多關(guān)注。"后現(xiàn)代"是一個(gè)文化概念而非時(shí)間概念。它潮流時(shí)尚,不墨守成規(guī)。后現(xiàn)代萌芽在建筑領(lǐng)域,隨后發(fā)展到工業(yè)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域,給設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來了新鮮的空氣。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在建筑領(lǐng)域形成相對完整的知識體系,因此本文從建筑角度分析。改革開放過程當(dāng)中,中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)和后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐相對空缺,因此國內(nèi)先驅(qū)紛紛向西方學(xué)習(xí)已經(jīng)成熟的先進(jìn)的設(shè)計(jì)思潮和設(shè)計(jì)方法。同時(shí),西方設(shè)計(jì)主動(dòng)進(jìn)入中國,給國內(nèi)設(shè)計(jì)界予以啟發(fā)。本文以后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)為基礎(chǔ),以其對中國設(shè)計(jì)的影響為主線,以建筑的設(shè)計(jì)為例分析后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對中國設(shè)計(jì)的影響。

在后現(xiàn)代主義思潮下,建筑趨勢逐漸談化了現(xiàn)代主義的國際化,在突破教條主義的同時(shí)積極融入傳統(tǒng)元素,并在21世紀(jì)出現(xiàn)井噴式發(fā)展。這一風(fēng)格改變帶來建筑形式上的切換,其傳統(tǒng)元素的革新伴隨著新材料的發(fā)展在建筑裝飾上被重新定義,建筑上建立起的種種聯(lián)系不斷地被推翻,再塑造。文章主要就傳統(tǒng)元素和后現(xiàn)代主義建筑的關(guān)聯(lián)性、應(yīng)用性、不足性進(jìn)行了分析論證。

隨著新材料和新技術(shù)的綜合應(yīng)用,社會(huì)整體審美水平和精神文明水平不斷地提高,現(xiàn)代主義建筑一直是作為主流形式被廣泛使用。為了能更好地發(fā)揮現(xiàn)代主義建筑在形式與文化內(nèi)涵上的要求,設(shè)計(jì)師必須結(jié)合實(shí)際,追本溯源,充分理解現(xiàn)代主義建筑興起與發(fā)展的內(nèi)在原因。

隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,各個(gè)領(lǐng)域都獲得了較大的發(fā)展,我國建筑行業(yè)也取得了一定的進(jìn)步,而與此同時(shí),人們也越來越關(guān)心建筑設(shè)計(jì)方面的工作,因?yàn)榱己玫慕ㄖO(shè)計(jì)不僅僅能夠完善建筑的實(shí)用功能,而且還能彰顯建筑的藝術(shù)魅力。在如今現(xiàn)代中國建筑設(shè)計(jì)中,就需要有關(guān)設(shè)計(jì)者能夠創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念,而建筑風(fēng)格作為建筑設(shè)計(jì)中的重要部分,往往是設(shè)計(jì)者所需考慮的重點(diǎn)內(nèi)容,尤其現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的應(yīng)用具有重要的影響,這就有必要進(jìn)行深入分析。

本文對風(fēng)格派設(shè)計(jì)大師格里特維爾德所設(shè)計(jì)的施羅德住宅中家具與建筑的\"整體化\"設(shè)計(jì)內(nèi)涵進(jìn)行分析,梳理并歸納兩者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。結(jié)合里特維爾德的設(shè)計(jì)思想和相關(guān)家具設(shè)計(jì)作品,通過基于腳手架的結(jié)構(gòu)體系、黃金分割的空間比例、三原色的色彩體系對施羅德住宅中家具與建筑的整體化設(shè)計(jì)手法進(jìn)行剖析。

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)有一定的產(chǎn)生背景,其融入到我國建筑設(shè)計(jì)后會(huì)慢慢和本土文化背景產(chǎn)生融合,會(huì)更好的和本土文化背景相適應(yīng),并且能夠更好的和建筑設(shè)計(jì)的科技性、藝術(shù)性等進(jìn)行融合共通。本文對此進(jìn)行了分析研究。

現(xiàn)代主義風(fēng)格是以簡潔明快的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能和理性的需求，強(qiáng)調(diào)的就是室內(nèi)空間寬敞、內(nèi)外通透，在空間設(shè)計(jì)中自由隔斷，追求不受承重墻限制的自由，并且盡可能減少裝飾和取消多余的東西，這也是當(dāng)前社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格之一。

晚期現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風(fēng)格

豐富多彩的“后現(xiàn)代主義”建筑

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修拉新印象主義風(fēng)格的探索與影響 (2)