后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計

后現(xiàn)代主義家具,現(xiàn)在已經(jīng)是一個在設(shè)計界家喻戶曉的詞匯了,但是在40年前, 這個詞匯卻引起過很多的爭辯,不過,從現(xiàn)在看來,后現(xiàn)代主義思潮對于設(shè)計的貢獻是 宏大的,結(jié)果是無比豐盛的,尤其對于工業(yè)設(shè)計,本文將從后現(xiàn)代主義思潮對工業(yè)設(shè)計 產(chǎn)生的影響方面來簡略的剖析那場被載進史冊的思想運動,并對它的未來進行展 看。 后現(xiàn)代主義的發(fā)生 后現(xiàn)代主義是西方20世紀七十年代興起的一個設(shè)計活動流派,最早呈現(xiàn)在建筑 范疇,形成于美國,很快波及到歐洲及日本,經(jīng)過30多年的發(fā)展,逐漸形成了自己的系 統(tǒng)和理論基本,并由建筑范疇擴散到其他的設(shè)計領(lǐng)域尤其是產(chǎn)業(yè)設(shè)計范疇。 依據(jù)各種描寫、爭辯的文章來看,后現(xiàn)代主義并沒有嚴厲的定義,其中包含了各 種不同的甚至是截然相反的觀念、流派、作風特點,似乎是一個大雜燴,但有一點可 以確定,即它們都是西方工業(yè)文明發(fā)展到后產(chǎn)業(yè)時期的必定產(chǎn)物

晚期現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風格

本文通過對后現(xiàn)代建筑美學的解析來討論其對中國建筑設(shè)計的影響,評析當代中國建筑的現(xiàn)實狀況及所面臨的困惑,重新審視傳統(tǒng),正視現(xiàn)代,建立與我國國情相宜的建筑設(shè)計道路.

本文通過評析當代中國建筑的現(xiàn)實狀況及所面臨的困惑,以及以后現(xiàn)代主義為代表各種美學思潮的對中國建筑的影響,對其建筑美學觀點進行反思和重審,從而建立與我國國情相宜的建筑設(shè)計道路。

隨著設(shè)計的發(fā)展,"后現(xiàn)代"一詞在得到了更多關(guān)注。"后現(xiàn)代"是一個文化概念而非時間概念。它潮流時尚,不墨守成規(guī)。后現(xiàn)代萌芽在建筑領(lǐng)域,隨后發(fā)展到工業(yè)設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、視覺傳達設(shè)計等領(lǐng)域,給設(shè)計領(lǐng)域帶來了新鮮的空氣。后現(xiàn)代主義設(shè)計在建筑領(lǐng)域形成相對完整的知識體系,因此本文從建筑角度分析。改革開放過程當中,中國現(xiàn)代設(shè)計和后現(xiàn)代主義設(shè)計的理論和實踐相對空缺,因此國內(nèi)先驅(qū)紛紛向西方學習已經(jīng)成熟的先進的設(shè)計思潮和設(shè)計方法。同時,西方設(shè)計主動進入中國,給國內(nèi)設(shè)計界予以啟發(fā)。本文以后現(xiàn)代主義設(shè)計為基礎(chǔ),以其對中國設(shè)計的影響為主線,以建筑的設(shè)計為例分析后現(xiàn)代主義設(shè)計對中國設(shè)計的影響。

在后現(xiàn)代主義思潮下,建筑趨勢逐漸談化了現(xiàn)代主義的國際化,在突破教條主義的同時積極融入傳統(tǒng)元素,并在21世紀出現(xiàn)井噴式發(fā)展。這一風格改變帶來建筑形式上的切換,其傳統(tǒng)元素的革新伴隨著新材料的發(fā)展在建筑裝飾上被重新定義,建筑上建立起的種種聯(lián)系不斷地被推翻,再塑造。文章主要就傳統(tǒng)元素和后現(xiàn)代主義建筑的關(guān)聯(lián)性、應(yīng)用性、不足性進行了分析論證。

作為一個圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實力主要指標,建筑設(shè)計是否多元化、人性化是判定當代圖書館適合用戶服務(wù)與否的一個重要方面。后現(xiàn)代主義建筑風格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調(diào)。

作為一個圖書館主要硬件的圖書館建筑是衡量圖書館綜合實力主要指標,其建筑設(shè)計是否多元化、人性化是判斷當代圖書館適合用戶服務(wù)與否的一個重要方面。后現(xiàn)代主義建筑風格很好的詮釋了目前圖書館建筑所需要的建筑格調(diào)。

室內(nèi)設(shè)計論文： 探討現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計 摘要:在經(jīng)濟奢件日益改善的情況下,人們對家居裝修不再追求豪華和照搬別家樣式,而 是有了更高的精神層面要求,本文著重從空間類型進行了探討。 關(guān)鍵詞:空間功能形式

當我走進新浪漫主義的室內(nèi)設(shè)計風格的花叢中,我感受到它正風靡于家居界。使用這種風格裝飾布置的居室,并不需要拘泥于特定模式,而是從不同的視角出發(fā),運用各色產(chǎn)品重新審視、融合,最終達到極富個性化的效果。在室內(nèi)設(shè)計的廣義范圍里,尋找一種新穎、獨特、自由、人性化的設(shè)計風格,體現(xiàn)設(shè)計師自身的審美和歷練,并且滿足我們生活中的消費需求。新浪漫主義室內(nèi)設(shè)計風格,是一個值得深層次研究和討論的問題。

由現(xiàn)代設(shè)計主義演變的國際設(shè)計主義 摘要： 二戰(zhàn)前夕，在法西斯勢力的壓迫之下，一些歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計大師開始來到美國， 由于美國的經(jīng)濟發(fā)展好，現(xiàn)代主義設(shè)計開始結(jié)合美國富裕的經(jīng)濟進行了改變，慢慢的滋 生出一種新的設(shè)計主義，那就是現(xiàn)在我們所說的國際設(shè)計主義，也稱“瑞士平面設(shè)計風 格”。二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，現(xiàn)代主義設(shè)計過渡到國際主義設(shè)計基本上已經(jīng)本末倒置， 把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的,即社會性、大眾性 則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形 式，變成了為形式而形式的形式主義追求。“少則多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功 能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到 所采用的手段成為了目的，這是國際主義的核心。雖然說國際設(shè)計主義是由現(xiàn)代設(shè)計主 義所過渡而成。但是由于其生長的環(huán)境變?yōu)榱烁辉?/p>

后現(xiàn)代主義風格家具的特點是什么 在了解后現(xiàn)代家具之前，我們首先要明白后現(xiàn)代主義這個詞的意思。 后現(xiàn)代主義產(chǎn)生于20世紀60年代，流行于七八十年代的歐美，旨在反抗現(xiàn)代主義純而又 純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學、哲學、批評理論、建筑及設(shè)計領(lǐng)域中。所謂 “后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術(shù)風格的發(fā)展演變而言的。 后現(xiàn)代家具的特點是： 一反現(xiàn)代家具有重功能、形態(tài)的簡潔化和反裝飾傾向，而出現(xiàn)輕視功能、重裝飾加上“傳統(tǒng) 符號”和形態(tài)構(gòu)成上的游戲心態(tài)、近乎怪誕。簡言之：后現(xiàn)代家具是指形式奇怪、色彩狂躁、 技術(shù)暴露的家具。后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物， 是人類進入自控化的微電子技術(shù)時代——“后工業(yè)社會”的結(jié)果。但是，值得強調(diào)的一點 是：今天的后現(xiàn)代家具設(shè)計師都是由現(xiàn)代家具設(shè)計師訓練出來的，所以他們把當今的技術(shù)和 社會現(xiàn)實

后現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃的思想已經(jīng)在中國蔓延開來,尤其表現(xiàn)在城市規(guī)劃的部分重要地區(qū)。與此同時,中國許多城市正面臨舊工業(yè)區(qū)的改造和變遷的問題,后現(xiàn)代主義的思想在這些地區(qū)的改造過程中得到了實踐,從中也得到了成功的經(jīng)驗并發(fā)現(xiàn)了不足和存在的問題。

現(xiàn)代主義流派的椅子設(shè)計

室內(nèi)設(shè)計裝修材料是指來圍合支撐各空間界面的構(gòu)造材料及飾面材料，是實現(xiàn)設(shè)計師想 法的一種媒介，材料結(jié)合特定的施工工藝及設(shè)計師的美學指導搭配，實現(xiàn)室內(nèi)裝修比較美觀 和諧的效果。像杭州清風室內(nèi)設(shè)計培訓機構(gòu)推出的無縫拼接工藝解決了目前市場上一些材料 自身的弊端，這也暗示著設(shè)計師是必須要很了解室內(nèi)裝修材料的。

501/2011huazhongarchitecture華中建筑 中圖分類號tu247.4 文獻標識碼b 文章編號1003-739x（2011）01-0005-05 摘要白天鵝賓館是我國在改革開放后建設(shè)的 大型公共建筑物。在全面接受現(xiàn)代主義建筑思想 設(shè)計的同時，將嶺南文化與現(xiàn)代建筑進行了完美 結(jié)合。通過對建筑空間、型體、細部進行分析研 究，對現(xiàn)代主義建筑形式中蘊含的審美（文化） 現(xiàn)代性意義進行了解讀。 關(guān)鍵詞現(xiàn)代主義建筑嶺南文化現(xiàn)代性白天 鵝賓館 abstractwhiteswanhotelisthe constructionoflargepublicbuildingsin chinaafte

老實說，《迷失的建筑帝國》這本書讀起來確實有那么一點艱澀。若不是小巧的開本和并不巨大的篇幅讓它捧在手里不會令人“本能”地感到太過沉重，僅憑引經(jīng)據(jù)典的正文之后那長達27頁的參考文獻目錄，就足以嚇退大多數(shù)讀者。但是對于那些真正喜愛建筑，或者那些從事著相關(guān)職業(yè)的人們來說，出于對“壓力”的畏懼而與邁爾斯的這本書失之交臂又著實可惜。

豐富多彩的“后現(xiàn)代主義”建筑

關(guān)于后現(xiàn)代主義在中國:談建筑三大規(guī)律的作用

晚期現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑之對抗(一):兩派體系與兩種風格

新浪漫主義的室內(nèi)設(shè)計風格正風靡于家居界，使用這種風格裝飾布置的居室，并不需要拘泥于特定模式，而是從不同的視角出發(fā)，運用各色產(chǎn)品重新審視、融合，最終達到極富個性化的效果。在室內(nèi)設(shè)計的廣義范圍里，尋找一種新穎、獨特、自由、人性化的設(shè)計風格，體現(xiàn)設(shè)計師自身的審美和歷練，并且滿足我們生活中的消費需求。

新浪漫主義的室內(nèi)設(shè)計風格正風靡于家居界，使用這種風格裝飾布置的居室，并不需要拘泥于特定模式，而是從不同的視角出發(fā)，運用各色產(chǎn)品重新審視、融合，最終達到極富個性化的效果。在室內(nèi)設(shè)計的廣義范圍里，尋找一種新穎、獨特、自由、人性化的設(shè)計風格，體現(xiàn)設(shè)計師自身的審美和歷練，并且滿足我們生活中的消費需求。